马伯庸与读者交流。 （外图厦门书城 供图）

　　

《长安十二时辰》电视剧海报

　　本报记者 许舒昕

　　通讯员 李颖 林玉招

　　3月26日的厦门，风雨挡不住热情的读者来见马伯庸。400人报告厅座无虚席，有人为了抢占前排席位早早等候签到，有读者特地穿了汉服，还有读者拖着行李箱赶来——里头装了30多本马伯庸的著作。

　　马伯庸在厦门度过了忙碌的一天——上午他到厦门市图书馆集美新城馆区，为读者带来一场讲座，下午携作品《长安的荔枝》走进外图厦门书城与读者展开交流。

　　作为一名作家，马伯庸是人民文学奖、朱自清散文奖、茅盾新人奖得主。他的历史小说近年来更是影视改编的热门——《古董局中局》《长安十二时辰》《显微镜下的大明》等先后被改编成影视剧，引发热潮。

　　写作有何秘诀？马伯庸慷慨分享自己的经验。

　　为什么写不出好文章？

　　“有生活才能有作品，枯坐书斋写不出好作品”

　　“读万卷书，行万里路”，这八个字在马伯庸看来是微言大义。

　　每到一个地方他总喜欢去感受当地的风土人情及文化，深入当地人的生活，在厦门也不例外。例如，他观察到了厦门市图书馆集美新城馆区周边的嘉庚建筑，这令他印象深刻。“有生活才能有作品。一定要经常去各地走一走，多接触不同地方的风土人情，天天枯坐书斋是写不出好作品的。”他也将这种观念带到对孩子的写作教育上。平时，他会有意带孩子去体验、观察生活。马伯庸指出，“很多时候我们写不出好文章，不是因为我们文笔不好，而是因为我们生活经验太少。这种东西不是能教出来、背出来的。”

　　没有灵感怎么办？

　　“没灵感说明时候未到，重要的是日常积累”

　　马伯庸有自己的几个习惯。一是要求自己每天坚持写4000字。二是不论多忙，每天抽出15-30分钟看书——不是看娱乐性小说，而是特别枯燥、一般人看不下去的史料。当天来到厦门，他读的是湖南湘西明清时期铁矿冶炼的资料。马伯庸说:“每天抽出一点时间做一件事，哪怕很小的一件事，坚持一年，一定能有回报。”

　　而坚持，也是写作的秘诀。马伯庸人生的第一部长篇小说《风起陇西》，是2004年写毕业论文时的“顺手之作”，他坦言自己最初是为了逃避写毕业论文的痛苦，抽空就写小说。大学毕业后，他入职施耐德，做过销售、商务、会务等工作。工作之余他仍笔耕不辍。出色的文字功底也成了他在职场中独一无二的核心竞争力，他很自信地说:“我在公司不会被裁员。”

　　马伯庸表示，写作是一个“熟练动作”，几天不写，再下笔就会变得生涩，对文字的敏锐度就会降低。他的电脑里有一个文件夹，名字叫“坑”。一有灵感，他就会新建一个文档记录下来，存进“坑”里，有时间再来慢慢“填坑”。

　　但如果没有灵感怎么办？马伯庸回答，没灵感说明时候未到，重要的是日常积累。《长安的荔枝》，他只花了11天写就，写作过程他甚至进入一种“心流”的状态，他形容——“完全控制不住，一气呵成、废寝忘食就写完了。”他将此归结于是厚积薄发的结果:此前在写《长安十二时辰》时，就已积攒了许多关于唐代生活细节的知识，因此，完成《长安的荔枝》自然水到渠成。“灵感建立在大量的调研、阅读基础之上，当你积累足够多的时候，一定会迸发出灵感。”

　　如何高效阅读？

　　“每次读书只集中一点，再逐一击破”

　　写历史小说，不可避免要大量阅读史书、史料以及相关的研究著作。面对浩如烟海的史书，如何高效阅读？他分享了苏轼的“八面受敌读书法”。何为“八面”？指的是书中各个方面的内容。“八面受敌”可以理解为从不同方面和角度专攻研读。马伯庸说，每次读书前先设定一个目标、带着一个问题，再一遍一遍反复地读。“人的精力有限，每次读书想要获取的东西不要贪多，每次只集中一点，再逐一击破。否则读完这本书，你可能什么都不记得了。”

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　　马伯庸眼中的厦门:

　　一座既古老

　　又年轻的城市

　　马伯庸说，自己上一次来厦门已经是七八年前的事了。他开玩笑说:“这次特地跟出版社申请来福建逛一逛，主要是想吃点好吃的。”

　　在厦门的历史发展长河中，让马伯庸尤为佩服的是同安籍、北宋科学家苏颂，“他在科技领域的创造，在中国中古时期是绝无仅有的。”马伯庸眼里的厦门是一座既古老又年轻的城市。他认为，从某种程度上来说，苏颂身上的气质与厦门的气质是一脉相承的，“既有传统士大夫的特质，同时具备现代意识的科学钻研精神。”

　　如果以厦门为背景，创作一部小说，会写些什么？马伯庸说，可能会以“经商”或“海商”为主题，将厦门与泉州并置一起，书写当年的人们是如何通过海上丝绸之路进行活动的，反映其开拓进取的精神。