王颖生《厦门植物园写生》

　　●梁忆源

　　中央美术学院修复学院院长、中国美术家协会壁画艺委会主任王颖生展出五幅中国画作品，其中三幅风景写生作品——《鼓浪屿写生》《厦门黄家花园》《厦门植物园写生》，以及两幅人物写生作品——《庄还历》《诗雅临风》。

　　王颖生重视向传统学习。以《鼓浪屿写生》为例，王颖生以鼓浪屿大榕树下的老别墅为写生对象，将中国画白描的手法与平面构成的方式相结合，使画面具有形式美感和视觉冲击，用富有中国传统绘画古意的线条勾勒鹭岛之“形”，在笔墨与南洋风情的交织中展现鹭岛之“韵”，赋予画面律动性。

　　初看此画，画面疏密有致，留白处具有传统中国画审美的气韵和意境，榕树、街巷、行人与老别墅似融于一体。但仔细观之，会发现画家的布局与笔法暗藏玄机。整幅画在稳固布局中饱含张力，画面上方恣意生长的树枝和下方的行人，打破了由街巷、墙壁、树干构成的静止状态。原本静谧的、使人不忍闯入的空间，一下“活”了起来。他们似乎在邀请画外的观者置身其中，共同漫步于鼓浪屿的街巷，感受老榕树的生命力，体味万国建筑的风姿。

　　在笔法的选择中，画面线条具有极强的韵律感，看似平齐的道路与墙面，其实是由流动且富于变化的线条勾画而成。最为精彩的是在这幅画中人物形象作为画面构成的有机要素，服从于画作的整体结构、气氛和疏密关系，传达了一种超越写实的意态。画中人物的行进状态与画面深处的街巷转角相呼应，使人不禁好奇转角之后的景象。这是王颖生对中国画写意的当代表现，也是画家在艺术方面兼收并蓄、综汇融合的成果。

　　王颖生另外两幅风景白描也颇具特色。《厦门黄家花园》最为直接地体现出画面的整体性特点，远观之布局清晰、满而不溢、疏密有致，近看之繁而不杂、富于变化、虚实相生。画面选择的仍是鼓浪屿最有代表性的榕树，画中三棵树的布局呈现出近景、中景、远景的转折，与画面下方蜿蜒消失的道路相呼应。树的造型精炼，树枝的刻画具有坚定的力量感。《厦门植物园写生》则表现出王颖生对形象的高度提炼，疏密对比、前后错落、果断取舍、大胆留白，取植物最精华之“形”，赋植物最生动之“韵”。在保留植物真实感的同时，加以艺术化处理，于提、按、转、折之间，使画面下方植物的垂落姿态与身后植物的向上生长之间形成对比，画面看似静止，实则处于无尽的运动状态。